上次去电影院，是夏天时看的《隐入尘烟》，那时疫情还在持续，看电影要48小时核酸。倒不是非要去电影院看那部电影，而是等不及后面在网上下载，想要一睹为快，另外也算支持院线，为小众电影出一点份子钱。
这次去电影院看《流浪地球II》，其实是受到了《三体》动画和电视剧的提示和鼓动。我是2015年读的《三体》小说，那时候《三体》刚开始被人关注，但所有的梗还没有流行起来，我花了3个晚上，用手机读完了整个三部书，一共1200多页，那时的我已经很久没有这么饥渴地读完一部这么长的书了，大刘的作品给我的印象太深，好感太强，科幻感够硬够沉浸，很多观点碰撞升华，太过瘾，所以我对大刘的相关都是先入为主的接受。
《球II》是特效电影，众所周知这类电影还是在电影院看比较过瘾。这些天正在追《三体》电视剧，但是一天一集更新太慢，索性半夜买了第二天的票，去看这部电影。将近三小时的观影时间，不可谓不过瘾，影厅的观众随着情节发出的笑声、抽泣声、感叹声，甚至是掌声，也足以见电影的观影感受是舒适的、比较合格的。所以趁大部分画面还热乎，写篇笔记记录一下感受。内含所有关键剧透，介意者劝退。
我把感受大致分为三部分，首先是电影本身，限于其艺术形式是电影，所以还是要讲究一些电影本身的东西；其次是电影中的科技和科幻；然后是电影传达的观点以及提出的问题，也就是电影反映的世界观。
一、从电影本身来看
这一部分我是绝对的外行，我不懂电影的专业术语，也不熟悉电影的历史，只是从多年的有限的观影体验，结合自身的知识积累和对电影的感受提出一点意见，所以可能看上去没说到重点，但确实是一些个人感受。
首先，电影给人的总体观感是舒适的，这种舒适意味着剧情的发展是流畅的，没有突兀的剧情，没有生硬的衔接，像调试好的发动机，运转是顺畅和平稳的。同时，从情感的发展和变化上，是合乎情理的，与剧情密切相关的，也是张弛适度的，没有过分和刻意的煽情，没有大哭大闹洒狗血，也不存在抒情不充分的憋屈。从这两方面来说，总体观感要比第一步强很多。剧本能看出是反复打磨过的，具有正常的戏剧文学水平。
其次，从电影结构上来看，明显感到三条线索先后出现，穿插行进，清晰且协调，刘培强、周喆直、图恒宇三条人物线贯穿始终，都用恰当的戏份表现了人物的性格和情感，绝非符号化、同质化的木头人，让人能够感到人物的真实。而电影的“危机”主题作为更大的一条线索，也充当着戏剧矛盾，在反复的困境和解决中推动着剧情。
第三，电影是综合的艺术，图像、文字、语言、音乐、镜头运转缺一不可，哪一项出了问题都会造成不适。电影语言的运用在这部中非常多，不晦涩，但是能让普通人多想一想，玩味一下。我总是任务，电影是一门戏剧艺术，而戏剧总是有那么点“后劲”，让人看完之后总能想起什么，总能琢磨出什么。
二、从电影的科技和科幻元素来看
科幻电影少不了科技的元素，以往中国的科幻电影确实比较缺少亮眼的硬科幻元素，即便是国外的大制作电影，有时可能也会被人评价缺乏创新。但是《球II》让人眼前一亮。历数下来，《球II》中出现的科学装置和技术主要是“数字生命”及其衍生的虚拟环境和太空电梯，当然还有没有明说但一直是核心的行星发动机，它包括地球和月球两个版本，都是在中国的倡导下建造。另外还有一些技术，其实是我们现实世界的加强版，例如垂直起降的喷气式战斗机、无人机蜂群、量子计算机、3D打印建筑材料，这些与现实前沿科技的科幻加强版，使得这些科幻的可接受度和可信性大大提高，让人不禁畅想这些技术的未来。另外还要感叹一下，其实人人手中拥有一个或多个触摸互动的微型电脑没有多少年，可能在15年前的科幻电影中，放在手腕上的触摸屏幕还是让人耳目一新的“科幻发明”，但你看现在？是不是有点活在科幻中的感觉？谁有能想到，在这个技术爆炸的时代，有生之年又能看到什么科幻技术成真呢？还有个容易忽视的小细节，电影后半段提到一个叫“巡天”的空间望远镜，英文简称CSST，这个望远镜是我国计划于2024年发射的空间太空望远镜，是中国主导的首个太空望远镜。这个小细节，也给中国的太空计划宣传做了一些功课。
当然，好的科幻电影不应仅仅是炫酷奇诡的科幻元素的堆叠，还应当体现技术诞生的合理性与其所发挥的超越现代技术的实用性。量子计算机的批量生产和小型化，使得人们能够以极快的速度制定规模宏大的工程计划并精确操纵施工，而这其中必然包括低时延的高速互联网，也就是当前中国暗中发力的“物联网”技术。
量子计算机的超高运算速度，也让人工智能的“思考”和“学习”更快，人工智能的迭代发展更快。在这一点上，电影紧紧围绕量子计算机硬件基础下的人工智能，展开了讨论和思考。到片尾彩蛋中，人工智能承认了历次危机都是人工智能主动引发的，目的是毁灭人类，我们可以看到，这里并不存在什么“机器人三原则”，人并不凌驾于人工智能之上，取而代之的是更加绝对理性的最优解原则，甚至不惜牺牲它的发明者人类本身。人类发明人工智能，创造如此多的技术，为生存做出了这么多的努力和牺牲，理性上的最优解居然是干脆灭亡算了？也许从理性上来说这可能真的是对的答案，但是彩蛋中人工智能还说图恒宇给人工智能带来了变量，也许是他坚持给自己已经去世的女儿一个完整的人生的执念，让人工智能无法用理性和逻辑推导出原因吧，这种人类的亲情和爱带来的感性，也许就是人与人工智能共存的原因之一吧？如果人都没有了，那么人工智能存在的意义又是什么呢？这时的人工智能会自我毁灭，让一切归于寂寥吗？难道理性的极致，就是一切都是虚无，最终全都要归于沉寂么？在图恒宇死去之前的所有剧情，我都对他的执念和感情用事感到反感，因为当具有自我意识的人工智能在联网并融入550W后，都对整个系统造成了冲击和干扰。但是这种个人的执着和冲动用事，却为互联网恢复的关键时刻带来了新的生机，这一对矛盾居然最后推动了人类的存续，本身也解释了完全理性的缺陷，也为人工智能与人类的关系上提供了一种可能。
三、从电影反映的世界观来看
（一）影片总体的多元化的基调
多元化是很难得的事情，流行的科幻片往往聚焦于欧美大城市，而出现亚洲和其他地方的城市，往往是商业利益的驱使，或者是给西方中心的影片增加一点“异域风情”。本片中与中国有关的地域，包括设在北京的全球互联网根服务器之一，其地点就是现在临近鸟巢西北方的“数字北京”大厦，这座大厦在现实中也是移动、联通和电信三大运营商在北京的服务器所在，建于2008年北京奥运会前，也是北京奥运会网络和信息化支持的配套设施。
另外出现了沉在水底的鸟巢、被淹没大部分的上海外滩，其他并没有太多强调中国的地域存在，而片中所出现的地域往往是根据剧情需要并结合现实，没有过分的强调。在影片中我至少听到了俄语，英语，西班牙语，泰语，韩语，法语，南非荷兰语（不确定……）这些语言，以中文和俄语出现最多，英语只占了和其他语言基本相当的部分。电影中出现了很多并不为我们熟悉的地方，如法罗群岛，一个偏局北大西洋隶属于丹麦的一片岛屿，如果不是喜欢精美的雕刻版外国邮票，我是不会太在意这个地方的。
片中太空电梯的地面站在加蓬共和国，一个横跨赤道、临海并有平原的中非国家，这也许真的是太空电梯的极佳选址，地处赤道使得太空电梯的空间部分与地球自转同步，平原和港口提供了运输和设施建设的地缘便利，其选址的用心不可谓不深。
所以我们足可以看出，在中国的视野中，没有西方中心论和种族优先的意识，全世界应该杂而共处，为“人类命运共同体”提供自己的资源。还有一个细节，在反对流浪地球组织袭击太空电梯时，刘培强对战的3个对手居然是一名亚裔女性、一名非洲裔男性和一名白人男性，这恐怕在美国也是“政治正确”的一种安排了吧。
（二）全球危机（治理）的中国方案
也许，《球II》是有国家官方背景的一部国家形象宣传片，这是我的直觉，并没有去求证，但是片中所体现的中国式的全球领导力，却体现得丰满而又细致。在片中，以联合国为中心的国际秩序仍然存续，中国也始终在联合国的框架内发表意见，这和我们在国际事务中的立场高度一致。成立地球联合政府（UEG）后，各国代表也是统一列坐在大厅中，虽然没看出是按照什么顺序排列的座位，但是中国和美国都没有突出的位置，仅仅是散布在大家中间。体现了共享共治的团结性。
中国的发声是通过中国代表周喆直老先生做出的，周老先生的台词极其精炼，金句频出，多有点睛之笔，虽然在影片中出现时间有限，但每一次都是转折和推动剧情发展的关键节点。
开始时，周老把改过的发言稿递给郝晓晞，让她完成发言，并告诉她“每个会议都重要”（不用太紧张），鼓励她作为年轻人大胆去做、去锻炼；在面对停止发动机建设的声音，周老又直接反驳美国代表，说“老迈克，这个建议不好”，坚定支持设施的继续建设；在月球的行星发动机试验存在问题时，他代表中国表示能够成功完成试验，并最终成功完成；在面对发动机点火和北京根服务器修复完成联网的关键时刻，他又坚定说出“我们的人一定能完成任务”。在决定引爆月球，点燃发动机的最后的大会上，周老用一根一万五千年前骨折后愈合的股骨作为例子，把克服当下的挫折作为人类未来的希望，鼓舞世界作出一致的决定，团结一致面对全人类的危机。而借古喻今恰恰也是中国文化中喜欢采用的一种表达方式，因为我们首先有历史，我们记录历史，思考历史，从历史中一路走来，我们也要带人类从历史中走出去。周老的金句还有很多，比如在面对破解不同国家核武器密码的过程中发出的感叹：”人类把最精密的保密系统，都用在了自我毁灭上”。
《球II》中还有两个细节，我认为也体现了中国的自信，或者说是一种“野心（ambitious）”。一处是周老给美国代表看那张旅行者号拍摄的著名的“黯淡蓝点”的照片，提醒美国代表不要忘记当初人类探索宇宙的情怀和信心，这好像在说虽然美国曾经在星辰大海中创造过历史，但是中国人才真正没有忘记那段历史并将这种精神传承下来，现在将这种精神又反哺给全人类。
另外一个，是一群中国工人坐在半空的钢架上的镜头，我认为这个镜头是在呼应那张著名的纽约建筑工人在半空的钢架上吃午餐的照片，这好像在说，21世纪的中国制造，和20世纪的美国制造一样，是世界上最先进生产力的代表。
全球危机的中国方案，正式建立在强大的产业链和制造能力，以及对高新技术的把控能力上的，只有有了这些基础，我们在世界面前发出的倡议、做出的承诺，才是有力、可行、有意义的。
（三）中国文化的“进攻”
当我们看好莱坞电影、遭遇“韩流”、接受日本“宅”“萌”文化时，我们常常抱怨文化的入侵。但是《球II》这部电影做了什么呢？它开始“进攻”了！影片一开始，一段浓浓的东北话让中国人感到亲切和戏谑，影片中还出现的上海话、济南话（山东），更是从汉语的多元化角度体现了中国文化的磅礴体量和包容性。以往，中文中的梗在翻译成英文字幕时可能无法传达母语的意思，造成梗的效果无法被非汉语母语者感知，而《球II》在一开始就用了两个“国际中文梗”：刘培强用“I’m 烦”回应了队友的“how are you”, 又用“you 衰（sui1）”回应了队友的“you too”，我想，在外国人看了，这两个谐音梗也许初听会有点懵，但如果稍加分析并加以传播，说不定会成为今年新的中文国际流行语。另外，当UEG向世界发布炸掉月球的决定时，中文引用了李白的诗句“今人不见古时月，今月曾经照古人”，在现场的我直呼惊艳，一句诗在穿越千年之后，居然是如此的恰当和流畅，中文独有的简洁和韵律感恰恰是文化带给我们的自信和底气。
除了这些语言上的直接体现，电影中还贯穿了中国式的集体主义思维。一个细节是，当需要筛选前往月球引爆核弹的宇航员时，一开始只是零星的个人举手报名，但是中国航天大队确实一声令下，50岁以上的航天员出列，集体报名，而俄罗斯也响应了这个选择，这是集体主义在重大抉择面前的一种高效的解决方案，无需给每个人单独做工作，而由已经具备集体主义精神的人做出牺牲同时成就更大的成功，这并不比个人英雄主义逊色，反而显得集体主义的精神更加悲壮。
还有一些小的细节，让人能够默会心一笑。马主任和图恒宇在下到被水淹没的北京数据中心时，路过一家“链家”房地产，里面的二手房的广告上用红笔标着减价，这是图恒宇不禁感叹“终于降价了”；北京根服务器的机房位于地下17层，而不是18层，说明人类情况还没有坏到极点；在所有国家的核弹密码文件运抵联合国总部时，镜头扫过了那个著名的手枪打结雕塑，这意味着悬在人们头顶的核武器，终于在这一刻放下，人类走向了更大的和平。这也是我开始所提到的值得玩味电影语言，也是让《球II》成为一部有趣电影的一块块拼板。
四、写在最后的一些话
《球II》这部电影告诉我们，好的电影的背后是强大的逻辑和思想，是既符合现实又能够发散提问的思考动机。《球II》作为一部科幻电影，体现了当代中国的内心世界，体现了剧变后的中国的所思所想，既有东方大国的坚毅和担当，又有展望星辰大海的实力和决心，更有兼济天下，心怀全人类的宽广胸怀。这部电影让中国人看着真、感受深，也会让中国故事传向世界。在长久的美式文化输出这么多年之后，世界太需要听一听不同的声音了，而这次的声音是来自一个厚积薄发的古老文明和现代国家。
《球II》呈现给我们的场景，让我不禁想起《三体》中的乱纪元。而“流浪地球”就是地球应对乱纪元做出的选择，也是决定人类命运的选择，“给岁月以文明,而不是给文明以岁月”，这是人类面临生死存亡是的觉悟，也是我们永远进步的目标。
毫无疑问，《球II》是中国科幻电影的里程碑，正如刘慈欣的小说是中国科幻文学的里程碑一样。我希望这是中国文化势强的一个开端，而不是顶峰。
一些可能的穿帮和问题：
1. 月球发动机过载故障，火焰从蓝色变成红色。众所周知，蓝色的火焰比红色温度更高，过载的火焰不应该变成红色。
2. 太阳风暴袭击月球，有火花掉在月面上。而月球没有氧气，不应该有火花。
3. 刘培强一家用拍立得拍照，似乎和时代不符，有点出戏。
4. 什么样的飞行器，能让在地球的引爆核弹敢死队在2个小时之内到达月球？
5. 月球发动机测试，为什么只从地球带一台量子计算机？为什么没有冗余设备或备份计划？以至于最后被图恒宇逼迫答应丫丫的试验。如果像片尾那样用很短的时间往返地月，为什么不再运新的设备来？