熊猫（漫画） 马卡穆德·伊斯科夫（乌兹别克斯坦）
曼德拉漫像（漫画） 朱自尊（中国）
漫画是一种笔触简练，具有强烈讽刺性和幽默感的绘画。中国古代已经有一些类似于漫画或包含漫画元素的画作，从汉代山东武侯祠的石刻画像《夏桀》、辽代瓷罐装饰画《瓷画官吏图》、明代李士达的《三驼图》，到近现代谢缵泰的《时局图》、丰子恺的《子恺漫画》等，漫画的历史发展是一部经济变迁史、一部社会进化史，寓严于诙，以戏剧性的效果感染观众，在时代的变迁中扮演着重要角色。
近日，由中国美协、嘉兴市人民政府共同主办，中国美协漫画艺委会、浙江省美协、嘉兴市文联等承办的2017第八届中国·嘉兴国际漫画双年展在浙江省嘉兴市嘉兴大剧院开幕。本届国际漫画双年展以“漫生活”为主题，来自40个国家和地区的漫画艺术家踊跃投稿，经评委会初评和复评两次遴选，评选出入选作品120件。这些作品形式多样、个性鲜明，能够反映出近年来国际漫画的创作状况和漫画艺术的发展趋势。本次双年展还举办了“中国漫画历史发展与国际漫画产业发展的借鉴与融合——2017第八届中国·嘉兴国际漫画双年展学术研讨会”，来自国内外的漫画家、学者、企业家代表深入研讨中国漫画艺术在各个阶段对社会发展、人们生活的影响，以及借鉴国际漫画产业发展的成功经验，探索我国漫画事业未来发展的路径。
“玫瑰是不能没有刺的”
漫画是艺术百花园中一朵带刺的玫瑰，它不受任何绘画材料的限制，以独特夸张的表现方式和我行我素、放荡不羁的反传统艺术风格制造讽刺与幽默的气氛，具有较强的社会性。中国最早的一幅现代意义上的漫画是谢缵泰的《时局图》，以野兽来寓意帝国主义列强，生动形象地讽刺他们蚕食瓜分中国的野心，奠定中国漫画讽刺性的基础。民国时期，中国漫画自上海发轫，名家辈出，“王先生”“小陈”“牛鼻子”“三毛”等一个个形象鲜活的漫画人物跃然纸上，漫画家们用讽刺、幽默、深刻的漫画作品，表现政治及社会问题，记录时代的历史。
中国美协漫画艺委会委员、著名水墨漫画家刘曼华就漫画的“讽刺与幽默”性质谈道，上世纪80年代，在报纸《讽刺与幽默》的带动下，漫画创作呈现一片繁荣的景象。老一辈漫画家拿起画笔，针砭时弊，出现了许多犀利的作品，漫画的讽刺功能被发挥得淋漓尽致。在多元发展的今天，漫画家不能放弃具有核心意义的讽刺漫画。年轻漫画家应该学习和继承老一辈漫画家讽刺与幽默的思想、高超的构思技巧、巧妙的表现形式，为社会尽漫画家的责任。他强调，玫瑰是不能没有刺的，我们不希望漫画这朵玫瑰身上的刺被磨灭，因为它是刺向社会时弊的利器。
中国美协漫画艺委会委员、广州美术学院教授朱松青从中国漫画艺术的评价体系角度谈道：“漫画作品应该关注现实，中国漫画艺术与生活是密切相关的，总会体现源于生活的某种脉络，或表达对现实的某种态度，鉴于漫画艺术语言的荒诞倾向，这种态度通常也具有否定或批判的倾向。”
视觉美是为基础
“水墨者，形式也，对于漫画而言，实为繁荣发展具有中国气派漫画的重要载体，以传统观之水墨有无限之展延空间，以生活出发，漫画足有无尽的天地。”上海著名水墨漫画家、美术评论家谢春彦就水墨与漫画的关系发表自己的见解。
中国的水墨漫画艺术，是运用中国传统水墨画的形式和法则，又具有漫画思维的一个艺术种类。它既传承和发展了中国水墨画的技巧和情趣，注重笔墨应用，又丰富和扩展了漫画的讽刺幽默特色，是一种植根于中国传统水墨画艺术的画科。水墨漫画的历史源远流长，早在两千多年前的战国时代，画像砖便有了喻古讽今的元素。石刻画像《夏桀》中，夏桀的残暴荒淫形象与被欺辱的奴隶形成鲜明对比，揭露了奴隶制度的黑暗，劝谏统治者施行仁政。水墨漫画随着社会、文化的不断进步，在近现代更是孕育了丰子恺、关良、华君武等大家，他们借鉴中国传统水墨大写意的笔法，以酣畅淋漓的线条，创作了一幅幅诙谐幽默的水墨漫画作品。
著名水墨漫画家张文斌表示，水墨漫画根植于文人画、根植于中国传统文化，作品大多取材于生活，反映着画家对生活的理解。中国人喜欢欣赏文人画，也喜欢幽默、哲思，这为水墨漫画的发展提供了一个宽阔的发展大道，我们没有理由放着一条大道不走，而都挤在一条小路上。谈及水墨漫画未来的发展，中国美协漫画艺委会主任徐鹏飞表示：“水墨漫画的内容必须同社会贴近，要有自己的观点，应具有评论性、批判性；水墨漫画一定要有幽默感、趣味性和哲理性，要耐人寻味；水墨漫画造型既要夸张又要符合艺术美的规律，无论如何天马行空，还是要以视觉美为基础。”