《半生缘》这本小说的故事是琼瑶八点档走向，毕竟这本书的撰写年代也很早期。
张爱玲笔下的人物故事都很悲情，起先我还不这么认为直到看完本部片，才深有感触。
顾曼桢，最悲惨的女主角，尽管有女主的光环加持，但却少了主角该有的幸运，就像是龙家俊送给月光的那张彩券一样，最后什么奖都没中到。对于感情，她是个很专情且坚强的女人，也许是因为这样的坚强才让她在这段感情路上不停地磕磕绊绊的。
30年代的女性对于感情的表达上仍较保守、且较易害羞，起初她对世钧所做出的一举一动也是如此的害羞，像是在过年时与叔惠、世钧三人一起在南京春游时，因相机底片用完害得本想跟世钧单独合照的她只好作罢，相对于世钧的洒脱笑脸，曼桢勉强的露出淡淡的一抹微笑佯装没事，但惋惜的情绪仍浮现于脸上。
虽说曼桢仍保有那易害羞的性格，但她却不怎么被动，她借着要帮叔惠打毛衣的机会悄悄的记下世钧的身围。
在世钧要回上海前一晚，她到叔惠家做客，不仅顺手的帮世钧整理了杂乱的行李，甚至还贴心地准备了明早的早点、亲手打的毛衣给世钧，而正是因为这份贴心，让原已对曼桢动心的世钧完完全全地爱上她。
“爱情的对面不是你我，而是门当不当户对不对。”
就算再怎么相爱的两人，终得上岸确认彼此是否可以许配终身，在那个年代，男女之情并非是自由的，尤其是像世钧这种豪门贵公子，尽管恋爱对象可以稍宽松，相伴一生的人终究还是得由父母钦定的，未来媳妇必须门当户对，最好是从小就玩在一块的。
也因此当他一回家就立马被母亲〈强迫〉，与自己的发小石翠芝出门走走。相较于世钧，或许凡人的爱情限制就没那么看得那么重要，曼桢的爱情就比较自由些，能义无反顾的深爱世钧。
只是好景不长，残酷的现实终究还是来敲门，姐姐曼璐的舞女身份最终成为阻碍他们爱情的巨大绊脚石。
身份不限于家世背景、自身从事哪一行，就连家人从事什么工作，都能成为随时绊倒爱情的一颗石头。
虽说对于现今的多数人而言，这或许只是颗小小的石头不足以能绊倒爱情，但对曼桢、世钧这对可就不一样，曼桢不仅被误认作曼璐，还让世钧的家人在她身上贴上了“门不当，户不对”的标签。
究竟是曼桢的不愿屈就，还是世钧的无能为力？或许都有。
曼桢不愿为了爱情而切割与亲姐的关系，世钧不愿为了爱情与父母好好沟通反而选择逃避。
他们俩的故事要是放到现今的各大网络平台，或许网友都会一边倒地劝曼桢与世钧分开，并且直言道：嫁给这种男人，往后肯定是天天受婆婆欺负，而老公则坐在一旁无所作为。
作为一场悲剧爱情电影，当然少不了那种狠狠拆开恋人的剧情转折，曼璐为了巩固自己的地位，狠心利用曼桢并断绝她与世钧的书信来往，甚至欺骗世钧，说曼桢已与张豫瑾在一起；世钧的母亲则是把曼桢寄来的一封又一封书信烧掉，让世钧误以为曼桢已经放弃这段感情。
他们就在一个又一个的误会中错过了彼此，直到再次相遇。曼桢向世钧娓娓道来当年的故事，也因为这样才明白，原来对彼此的爱一直都在，只是一切都回不去了。
在这部电影中，没有人是幸福的结局，即便是拥有主角光环加持的世钧和曼桢亦是如此。这也诉说着现实中的爱情若是一再错过，就真的错过了，就算再次相遇，也无法回到那段相爱的过去。