在饭店包厢里。

资方公然逼迫当红女明星跳艳舞，言语间轻浮猥琐…

在场所有人却只是陪笑，无人制止。

这还没完，这老男人私下又递来酒店房卡疯狂暗示。

另一边，名不经传的新人女演员，为获更多镜头，不惜靠年轻的身体色诱已婚导演。

以上片段还算 冰山一角，带资入组、在脸部技术微调、女明星直播飙脏话等，简直是信息量过载…

不得不说，娱乐圈那点破事，被扒得干干净净：

《影后》

娱乐圈里，女性演员间有真朋友吗？

或许有，但不多。

周凡和薛亚之算最特别的一对。

她们两人性格大相径庭：周凡张扬随性，口无遮拦；薛亚之安静内敛，踏实沉稳。

两人同期出道，外界把她们视作“竞品”，她们却因为讨厌同一个导演，背后经常蛐蛐他而成了好闺蜜。

是那种好到了能睡在一个床铺，为了捉弄导演而假装女同亲亲。

然而这段美好的友谊却在薛亚之三年前的那场婚礼上戛然而止…

两人因此走上了截然不同的两条道路。

薛亚之台前转幕后，转型成制片人，与导演丈夫合开一间公司。

但所谓“合开”，更多是她事无巨细地安排公司所有事务，全力支持丈夫拍片。

他想要孩子，薛亚之便打促排卵针备孕，肚皮处早已乌青一片。

但随着事业上升，他们之间的感情其实岌岌可危…

周凡也好不到哪里去。

她因为那张萃过毒的嘴，还爱打抱不平，导致在圈内人缘极差，三年几乎没戏可拍。

更因为要躲着变态私生饭，被迫住在酒店里，浑浑噩噩，整日酗酒。

只是原以为老死不相往来的两个人，却再次因为一部戏相聚在一起…

这部 《影后》由网飞制作，共12集，11月一次性播放。

由《俗女养成记》导演严艺文编剧、执导。

演员阵容里，有许多熟悉的面孔：《谁先爱上他的》的谢盈萱、《华灯初上》的杨谨华、《周处除三害》的谢琼煖，以及《有生之年》的杨贵媚…

夸张地说一句，半个台视圈的老中青女演员，都在这里同台飙戏。

谢盈萱《谁先爱上他的》

杨谨华《华灯初上》

谢琼煖《周处除三害》

杨贵媚《有生之年》

与之相呼应的是，在剧中同样呈现了老中青三代女演员的众生相。

比如，像史艾玛这样的年轻演员，有冲劲、有演技。

但演来演去的只有小角色，而这还是和一群人同场“厮杀”回来的。

人不红，与影后搭戏，都只能扮演她脚边的死尸，她的手被她踩了八次，都不能有所怨言。

“一剪没”是常事，还要被制作人拿笔画脸，当众羞辱：没有女主脸，去整容吧。

更因为自己没资源、没背景，前一秒凭借实力争取到女主角的位置。

后一秒，就被自己那个毫无演技的星二代闺蜜所取代。

甚至她连试镜现场都不需要出现，只要影视大亨父亲交代一句：女主角可以考虑下我们家的小南瓜。

像极了内娱某些人的操作： 给最好的资源，捧戏最烂的角儿。

看透了这一切，她索性豁出去，用自己年轻的身体当最大的筹码，野心勃勃地往上爬…

然而真的让她摘得影后的冠冕，这一切就会好起来了吗？

这个或许是那些有过风光的中年女演员最有话语权。

有的为了继续拍戏，不敢半点松懈，不敢坦然接受老去。

但到头来，原本还站在海报C位的自己，下一秒很可能就被导演要求与刚拿下影后的新人换位置。

年龄成谜，但却只剩下妈妈辈的角色可供选择。

不得不说，娱乐圈大概是全世界最有年龄歧视的地方。

有的则是从三级片艳星好不容易转型成实力派，但别人最记得始终是她“性感”标签。

拍杂志，摄影师会口嗨：我们性感一个，你最会的。

衣服也是越穿越清凉

与导演讲戏，他边说边开始摸手摸脚。

而这并不局限于她个人，几乎是所有女演员都有过的经历。

时刻抢话题争番位，更是刻在骨子里的本能反应。

就连葬礼都没有放过，非要抢做压轴那位，还要有走红毯的架势。

采访免不了夹枪带棒，拉踩彼此，碾压对方。

等到她们熬成了“老戏骨”，又是新的挑战。

身体的衰老，首先让他们越发难以适应高强度的工作…

但却难以舍得与自己的演艺生涯做告别。

从她们身上，大胆呈现当代娱乐圈的乱象，也点出女性演员的职场压力…

如果按照人生轨迹来看，她们的故事切片组成简直是“影后养成记”。

有网友评价： 女性的多样性被这部戏给凑齐了，版图相当之丰富：优雅独立的，嫉妒好斗的，坚强自信的，傲慢偏见的，才华决断的，胆小消极的，真性情，虚荣心…

与此同时，女性之间的关系是多样化的。

比如，周凡和薛亚之这种“我的天才女友”般的友谊。

她们是互助互爱、互相欣赏，但也不妨碍着彼此妒忌。

周凡之所以大闹婚礼，不是因为看不惯她“伥鬼恋爱脑闺蜜”，而是气愤她打算婚后不再做演员…

但微妙的是，徐亚之想要退圈，不是因为男人，更多是不想再当她的陪衬。

或许在她内心里，至少在婚恋上，她是比周凡做得好的。

只是看到共同好友被人为难时，她们却又默契地跳曾经最爱的尬舞替她解围。

人的情感是流动的，相爱相杀才是常态。

再比如，柯丽芬和TB这对东亚母女关系。

丈夫欠下两千多万的巨债就跑路，柯丽芬为还钱，只能没日没夜地接戏。

用她的话来说：狗死了演喜剧，老爸病危不准请假，老公逃跑拍婚礼戏…

戏路越走越窄，沦为八点档肥皂剧的常驻女演员，演技都只要瞪眼就好。

女儿更是顾及不上，两人同住一屋，形同陌生人。

而女儿成为导演后的第一部电影，正是写自己和妈妈的故事，借此宣泄多年对她的不满…

同样地，柯丽芬想要争取她戏里的母亲的角色，不仅是为了向她证明自己是有演技的，也是想要通过这个角色向女儿表达真实感受。

借着镜头，借着角色，那些彼此错过的人生，曾经造成的伤害，在那一刻完成了消解。

而另一边，演员和经纪人则更像是千里马和伯乐的关系。

胖姐依靠史艾玛来赚钱，但也会冒着得罪制作人的风险，替她出头…

当她得知艾玛为了演女主而签了别的大公司，没有抱怨，更多是自己发现的璞玉终于发光了的自豪感和成就感。

看到如此精彩的群像戏，不得不佩服，严艺文导演真的很会拍女人戏。

但美中不足的是，落到感情戏上，几乎又狗血又俗气。

且不说一个落魄影后爱上酒店服务生的机率小的可怕…

安排勇敢追爱的戏码，居然是在大巴上给年下小奶狗唱《勇气》告白，突然秒变青春台偶？

更让人觉得导演性缘脑发作的情节是，那个柯丽芬那个垃圾老公，靠着绝症就能回归家庭。

多年来，不履行家庭义务，说走就走的男人凭什么能得到谅解？

明明她为女儿新戏做了那么多，女儿却只记得感激了那个抛弃妻女的父亲…

以至于，前面她们母女的和解，事后再品都有种背刺的感觉。

正因为有这些瑕疵存在，才会让整部剧有种“又新又旧”的观感。

男女关系不是不可以存在，只是可以处理得更轻盈，而不是走向烂俗的套路。

有网友吐槽：每个女的本来都是正常人，一跟男的纠缠就像被僵尸啃了脑子。剧名可以改称为《恋爱中的影后》。

“包饺子”式的结尾，让每个女主都有个男人的归属，是不是想象力过窄？

如何更关注女性自身，将本体位的故事讲得更透彻，更深刻，或许是创作者需要不断思考的东西。

写到最后，只能期待，期待导演有下一部作品有更精彩复杂的人物故事。