黑泽明 梦（黑泽明暮年杰作，一部影射日本人的心理的电影）

提起黑泽明你会想到什么电影？可能是那部被无数影迷奉为神作的《七武士》，可能是开创了起落幅镜头运用的教科书《罗生门》，可能是影响了张艺谋一生的《影武者》，也可能是放到今天都不过时的商业大片《椿三十郎》。

黑泽明经典的片子实在是太多，也隔三差五的被人们拿出来重新细读，但今天我先来讲一讲黑泽明的并不太为普通人所听说的一部晚年作品，黑泽明导演生涯的倒数第三部电影，于1990年上映的《梦》。

《梦》虽然不是多数人心目中黑泽明的导演生涯中最高峰，但它绝对是黑泽明导演生涯中很特殊的一部电影。

因为相比较于黑泽明其他的作品，《梦》不但是黑泽明唯一一部短片集式电影，也更是他最私人化的一次影像表达。

太阳雨

一个孩子闲坐家门口，外面下着太阳雨而母亲一边收拾东西一边告诉孩子这样的下雨天是不可以出门的。因为狐狸在这样的天气里办婚礼是不想让人看见的，如果被小孩看到了会生气。

尽管如此，好奇而贪玩的孩子还是出了门并看见了狐狸的婚礼，小孩在被狐狸精发现了之后逃回了家门口，却没想到母亲完全不让孩子回家，要让孩子去彩虹的尽头道歉还刀子才可以进家门。

孩子没有别的办法只能前往彩虹的尽头，小孩走到了彩虹的尽头，那里开满了五颜六色的花朵和一轮绝美的彩虹，镜头也在最后定格在这油画般的一幕。

桃园

弟弟给过节的姐姐和她的朋友们送水，却发现这群女孩中少了一个人，弟弟好奇地询问姐姐少的那个人，但姐姐却表示人没有少，始终是这么多人。弟弟在反复地确认下确定少了一个人，姐姐感到不耐烦把弟弟赶了出去，弟弟在出了门之后发现了那个少掉的女孩。

弟弟一路跟踪最后来到了一片田园，梯田上站满了雏偶人（一种以桃树为灵魂的生物），雏偶人说孩子的家人把田园的桃花都砍光了宣判他不能回家。

弟弟痛哭了起来，但并不是因为回不了家而是因为他也很喜欢这片桃园，他也同样因为雏偶人的遭遇和桃树的消失而感到伤心。

雏偶人被孩子的纯洁所感动，跳舞表演给他看，只是跳着跳着就消失了，独剩下一颗弱小的桃树。

风雪

一支勘察队在雪山里遭遇了暴风雪，队长一直鼓励队友前进，说影帝就在不远处，她们一定可以到达千万不能睡着。

但风雪太大了，队员们一个又一个的放弃了生的希望，倒了下去。直到最后队长也坚持不住，躺在雪地里渐渐的失去意识，这是雪地里出现了一个美女，她轻抚着队长想要把他摁住不让他起来，从一开始的柔推到最后的死死扼住，队长一直在潜意识的抵抗和奋起，最终女人失败了，她露出了恶鬼的面目愤怒的离去，同她一起离去的则是那强烈的暴风雪。

队长彻底恢复了意识，把被雪埋住的队员们一一唤醒，而营地就在他们的不远处。

隧道

这是关于二战反思的梦，也是《梦》这部电影中最为国人所熟知的一段。二战战败后的一名日本军官在回家的路上穿过一个隧道，他在隧道里见到了自己的部下，那些在战场上死去的士兵，他们排列成队，挺胸抬头，一副视死如归的模样。

面对死去的部下，队长痛苦的诉说着：“听著...我了解你们的感受，但是…第三小队已经全数阵亡了，你们都在战场上阵亡了，我很抱歉，我没死，我活了下来，我无颜面对你们，我派你们上战场送死，这都是我的错，我当然可以将一切……归咎于这场愚蠢的战争，但我不能这么做，我的莽撞、轻率不可原谅，不过,我也被敌人俘虏了，在战俘营里，过著生不如死的日子，不过...现在……当我注视著各位时……我感受到相同的苦楚，我知道各位吃的苦，受的折磨绝对比我多，但是老实说……我……我真想跟各位一块儿死，相信我，我宁愿一死，各位的悲苦我感同身受，他们说各位为国捐躯……但你们却死得毫无尊严，不过……你们这样重返阳间于事无补，求求你们！回去吧!回去安息吧!”

可部下们丝毫没有回去的意思，队长只能下令全体向后转齐步走，最后目送着部队消失在隧道的黑暗。

乌鸦

一个画家在画廊里参观着梵高的作品，渐渐的他进入了画中，并见到了梵高，此时的梵高还不被世人所理解，他说自己像火车头一样不停的奔跑，在生命的仅剩时间里不断作画，没有时间和画家闲聊。

梵高自顾自的离去，而画家在梵高的画作间不断的追寻梵高，画家最后追到了梵高，但他没有上前打扰作画的他，只是远远的脱帽致敬。

红色富士山

远处的富士山冰雪融化，如同火山一般迸发岩浆，城市里的居民在街上逃跑，整个场景尽是无穷的混乱宛如世界末日的来临。

一名青年通过一个科学家和一个妇女的交谈得知日本的核电站爆炸了，整个城市都已经被核辐射污染，三人试图逃离，最终逃到了海边，那是日本的边界，他们已经无路可去。

染上剧毒的云彩一步步的逼近他们，科学家摘下了眼睛绝望的跳海自杀。青年不想就这么死，脱下衣服拼命的扇走毒气，但这一切都是螳臂当车，剧毒的红色气体不紧不慢的包住了他。

垂泪的魔鬼

第七个梦可以看作是上一场梦的续集，化学的辐射让世界变成了一片废土，一个正常人类在废土里遇见了一个人形怪物。

怪物告诉他人类已经被辐射成了长着畸角的食人魔，每当夜幕降临他们便会痛苦至极哀嚎惨叫，他们希望死亡但却没人可以杀了他们，食人魔只能不断的承担痛苦直到永远。

而双角和三角的食人魔还会欺压独角食人魔。整个人类社会已经彻底的不复存在，只剩下弱肉强食的恶魔和因辐射而巨大化的向日葵。

这场梦的结尾，夜幕降临下的食人魔追逐着做梦的人，仿佛一个永远也醒不来的噩梦。

水车之村

一个城里来的青年来到了一个村庄，这里没有一丝城市化的气息甚至没有电力，仿佛世外桃源一般干净的不像这个时代的存在。

这里的人们欢快而又友善，丝毫不觉得城市化的落后是什么损失，反倒厌恶所谓的大都市，而这里的人也都非常长寿。

青年来的这天刚好赶上了一场葬礼，相比较于其他葬礼的悲伤笼罩，这个村庄的葬礼无比的轻松欢快，活着的人都为死去的人回归自然的拥抱而感到快乐。这样的一幕让年轻人深受影响。

《梦》是黑泽明的八个梦，也是他和所有日本人这一生的梦。我们能在前两个梦里看到一个孩子对于传说故事的着迷，对于自然美好逝去的失落，甚至是对武士道精神的恐惧。我们也能在第三个梦里具像化的看到人类的求生意志是多么的强大。

我们可以从第四个梦见识到黑泽明安一代人对于战争的反思与厌恶，也能在第五个梦里理解天才的伟大与偏执。

第六第七个梦让人看到了古稀之年的黑泽明对于社会进步的反思，对于人类行为的思考，对于日本未来甚至是人类未来的担忧。

我们最后也在第八个梦里看到了这位传奇一生的导演返璞归真，向往自然的一面。

《梦》或许是黑泽明最直白朴素最不需要深度思考的电影，甚至是说教意味最重的一部电影，但它也是黑泽明众多电影中观感最舒服也最能接近这位伟人的思考的电影。